Irena Kołtun, Autor w serwisie Filmawka

„Love Lies Bleeding” – Terytoria obsesji [RECENZJA]

Rose Glass w swoim drugim pełnometrażowym filmie ponownie przygląda się pogłębiającym się fiksacjom. Reżyserka odchodzi jednak od chłodnego, obserwacyjnego spojrzenia, jakie cechowało Saint Maud. W Love Lies Bleeding wrzuca widzów w oko cyklonu destrukcyjnych relacji erotycznych i rodzinnych, w których tle wirują kinofilskie zapożyczenia z innych produkcji, elementy różnych gatunków filmowych, interpretacyjne dwuznaczności i scenariuszowe niedopowiedzenia. […]

Irena Kołtun / 29.07.2024

Klasyka z Filmawką: „Medium” (1985)

Wyprodukowany w 1985 roku film Jacka Koprowicza dzierży w optyce krytycznej miano najlepszego polskiego horroru. Choć to bombastyczne miano aż prosi, żeby się z nim pokłócić, chociażby z czystej przekory, nie można odmówić dziełu Koprowicza tego, co być może w realizacji kina gatunkowego, a szczególnie horroru, jest najważniejsze: odwagi twórczej. Sopot, część Wolnego Miasta Gdańska, […]

Irena Kołtun / 04.07.2024

Klasyka z Filmawką: „Lokis. Rękopis profesora Wittembacha” (1970) Janusza Majewskiego

Klasyczny kostiumowy film grozy Janusza Majewskiego umiejętnie kreuje nastrój dziwności i niesamowitości. Chociaż w Lokisie trudno uświadczyć napięcia i strachu, kojarzonego z horrorem, film doskonale odwzorowuje gotycyzm fantastycznej noweli Prospera Merimee’go. Eerie to angielskie słowo o tak pojemnym znaczeniu i licznych konotacjach, że trudno je przetłumaczyć na polski inaczej, niż szeregiem przymiotników: dziwny, tajemniczy, upiorny, […]

Irena Kołtun / 23.05.2024

Nieme, a dźwięczne. Dźwięk w kinie niemym [Timeless Film Festival Warsaw 2024]

Przyzwyczailiśmy się myśleć o kinie niemym jako o filmach bez dźwięku. W pewnym stopniu jest to prawda – u początków kinematografii nie było rzeczywiście technologii, która pozwoliłaby na nagrywanie i odtwarzanie jednocześnie obrazu i dźwięku. Nie oznacza to jednak, że seanse filmowe odbywały się w całkowitej ciszy zakłócanej jedynie terkotem projektora. Dźwięk towarzyszył projekcjom od […]

Irena Kołtun / 14.04.2024

Północ – Południe. Trylogia Niemiecka Luchino Viscontiego [Timeless Film Festival Warsaw 2024]

Włochy na cywilizacyjnej i kulturalnej loterii trafiły złoty los niemal w każdej dziedzinie, a kinematografia nie jest tutaj wyjątkiem. Jednak ze wszystkich twórców to właśnie Luchino Visconti jest najbardziej arystokratyczny, tak pod względem urodzenia (hrabia z rodziny mediolańskich dożów), jak i stylu. Pochodzenie i sfery, w których się obracał od dzieciństwa, wpłynęły znacząco na jego […]

Irena Kołtun / 12.04.2024

Trochę zbyt piano – „Pianoforte” [RECENZJA]

Jakub Piątek w swoim dokumencie z sympatią i wiernie podąża za sześciorgiem młodych pianistów przygniatanych przez presję Międzynarodowego Konkursu Chopinowskiego. Reżyser ma tak wiele sympatii do uczestników Konkursu, że przenosi je na samą instytucję i środowisko muzyczne. Zapomina przy tym zadać kilku poważniejszych pytań, które nadałby filmowi głębi. „Pianoforte” to termin odnoszący się do tzw. […]

Irena Kołtun / 17.02.2024

Wojna płci — walentynkowy przegląd screwball comedies

Screwball comedy to amerykański podgatunek komedii romantycznej, święcący triumfy na przełomie lat 30. i 40. XX w. Nazwa pochodzi od specyficznie podkręconej piłki w baseballu. Bo i też screwball wykręcał ramy gatunkowe romantycznych hollywoodzkich opowieści w nieoczekiwanym kierunku, reprezentując satyryczne podejście do tradycyjnych tropów filmów o miłości. Tak bowiem, jak tradycyjne miłosne historie Złotej Ery […]

Irena Kołtun / 13.02.2024

„La Chimera” – Kontrasty tkane półtonami [RECENZJA]

Rohrwacher w swoim najnowszym filmie sięga po romans łotrzykowski, aby poprzez historię bandy hien starożytnych etruskich cmentarzy opowiedzieć o niekończących się poszukiwaniach ucieleśnienia najgłębszych tęsknot. Twórczyni Szczęśliwego Lazarro sięga po subtelne i niejednoznaczne środki wyrazu, by stworzyć przekaz intelektualnie i estetycznie pociągający, ale emocjonalnie hermetyczny. Choć akcja La Chimery umiejscowiona jest w miarę precyzyjnie w […]

Irena Kołtun / 21.01.2024

Climax Ghibli. “Chłopiec i czapla” Hayao Miyazakiego [RECENZJA]

Najnowsze i z wielu względów najprawdopodobniej tym razem już naprawdę ostatnie dzieło Hayao Miyazakiego zaskakuje pod wieloma względami. Bezprecedensowe jest korzystanie w Chłopcu i czapli z wątków autobiograficznych i autotematyczność filmu, przy jednoczesnym poruszaniu znanych tematów z innych filmów Japończyka i zachowaniu wysokiej jakości animacji. Główne przesłanie pozostaje jednak zagadkowe, a filmoznawcy i wielbiciele twórczości […]

Irena Kołtun / 17.01.2024

“Duch” — wiele obietnic na raz [RECENZJA]

Wysokobudżetowy kostiumowy thriller szpiegowski Lee Hae-younga zawiera w sobie skomplikowaną intrygę szpiegowską, przykuwające wzrok dekoracje, tarantinowską bezczelność i solidną dozę koreańskiego patriotyzmu. Reżyser znany ze swoich wcześniejszych prac w obrębie gatunku stara się przygotować widzom propozycję “the best of the best”. Pytanie, czy czasami od tego zbytku nie może zaboleć głowa? Rok 1933, trwa […]

Irena Kołtun / 27.11.2023